di ovidoiiza realistica, ponotrato anche nello opero letterario (V. V. Hugo, E. Zola) e nell’uso. Esistono dizionari e studi molto accurati sul gorgo parigino (Argot) che (lui è superfluo citare. La struttura del gergo consiste nel dar senso speciale a jjarolo comuni, nel cogliere analogie, spesso acuto, tra nomi e cose, nello storpiare vocaboli, etc. Oltre che argot, i francesi dicono langue verte, ma questa seconda locuzione non è passata a noi. In senso piú esteso intendesi per argot il linguaggio speciale dello persone che esercitano una stessa professione, arto etc, e in questo (;aso, meglio che gergo ohe ha senso furbesco, noi diremmo linguaggio.

Aria: noi linguaggio musicale indica un pezzo comunemente vocale accompagnato da uno o piú strumenti. Essa vuole un certo numero di frasi legato regolarmente simmetricamente, unitá di concetto e di tonalitá. L’aria cominciò a mostrarsi timidamente nella Etiridice del Peri (1600), prese sviluppo con Cavalli e forma classica con Alessandro Scarlatti, cui devesi l’aria col da capo, e nella quale, esposto il pensiero principale, questo è ripreso dopo un periodo episodico, (A. Galli, op. cit.).

Arioso: una sorta di recitativo che di mano in mano va prendendo struttura meirica e si trasforma in ai’ia.

Ariostesco: da L. Ariosto, creatore di meraviglioso fantasie nel suo Orlando, si è foggiato questo aggettivo che suona secondo i casi inverosimile,, fantastico, mirabile.

Arista: voce fiorentina, registrata dal Petrocchi fra le voci italiano: indica la schiena, il lombo del maialo (lat. arista

- resta).

Aristo: voce del gorgo francese per aristoerate.

Àriston: ])iccolo isti-umento musicalo il manovella di nuova invenzione: specie di organetto. La parola ò dal greco ariston che significa cosa ottima.

Arlia: voce dialettale dell’Alta Italia che signifi(5a ubbia, supersti%ione o an(jho disdetta, jettatura. Ingegnosa è la (•timologia che m\ dá il Cherubini, cioè da ariolo lat. Iiariolus . indovino.

Arm: n(M (ioiíipostl spali’arm, pied’arni!

La ragione della brevitá del comando militare spiega e giustifica il troncamento della parola.

Armare: ter. mar. che vuol diro fornire lo scafo della nave, dell’alberatura, attrezzi, sartie, vele, macchine etc. ; e, se trattasi di nave da guerra, artiglierie e ogni altra specie di macchine belliche. Il contrai’io è disarmare, e ciò avviene per grandi lavori di raddobbo o perchè il bastimento cessa dal navigare.

Armata: tutte le forzo militari di un paese; cosí il Petrocchi, cosí l’uso. Certo, senza voler esser pedanti, tale parola ricorda da vicino l’uso del fr. armée,^ come è certo che nella buona lingua, armata indica piú specialmente il naviglio da guerra. Ma chi ad es. traducesse la grande armée di Napoleone per il grande esercito non perderebbe forse di efficacia V A certi suoni si accompagnano corto idee. A ciò aggiungo che nel senso di esercito ha esempi antichi, dell’Ariosto, del Pulci, del Magalotti, del Forteguerri, ed uno — ancorché dubbio — di Dino Compagni. Lo registra perciò la Crusca.

Armoire: parola scritta anche secondo la pronuncia armoar: è frequento sí a Milano che altrove, specie se si vuole indicare l’armadio a luce: dal latino armarium = ripostiglio, in origine, dello armi.

Armonia: (gr. armonia — commettitura, concordia, proporziono, indi in senso musicale anche in greco) cosí è spiegata nel citato Lessico del Galli: «associazione di accordi governata da speciali leggi tecniche in ordino ad un fino estetico. E il risultato di ogni buona aggregazione simultanea di suoni, cosí nei componimenti vocali come in quelli strumentali. L’armonia è studio teoretico, oruditivo, mentre il contrappunto è un esercizio inventivo: la prima studia la formazione o concatenazione degli accordi, il secondo la sovraj)posizione di cantileno diverse: ma lo singol(5 parti della contestura dell’armonia possono produrre altrettante cantilene, t> le sovrapposizioni disilo cantileno produco necessariamento gli accordi, e cioè, l’armonia. — «È mercè lo studio dell’ai«nionia elio l’allievo devo pervenire a