Indice

•  41. Del primo principio della scienza della pittura 
•  42. Principio della scienza della pittura 
•  43. Del secondo principio della pittura 
•  44. In che si estende la scienza della pittura 
•  45. Quello che deve prima imparare il giovane 
•  46. Quale studio deve essere ne' giovani 
•  47. Quale regola si deve dare a' putti pittori 
•  48. Della vita del pittore nel suo studio 
•  49. Notizia del giovane disposto alla pittura 
•  50. Precetto 
•  51. In che modo deve il giovane procedere nel suo studio 
•  52. Del modo di studiare 
•  53. A che similitudine dev'essere l'ingegno del pittore 
•  54. Del giudizio del pittore 
•  55. Discorso de' precetti del pittore 
•  56. Precetto del pittore 
•  57. Precetti del pittore 
•  58. Dell'essere universale nelle sue opere 
•  59. Precetto 
•  60. Precetti del pittore 
•  61. Precetto intorno al disegno dello schizzare storie e figure 
•  62. Dell'operatore della pittura e suoi precetti 
•  63. Modo d'aumentare e destare l'ingegno a varie invenzioni 
•  64. Dello studiare insino quando ti desti, o innanzi tu ti dormenti nel letto allo scuro 
•  65. Piacere del pittore 
•  66. De' giuochi che debbono fare i disegnatori 
•  67. Che si deve prima imparare la diligenza che la presta pratica 
•  68. S'egli è meglio disegnare in compagnia o no 
•  69. Modo di bene imparare a mente 
•  70. Come il pittore non è laudabile s'egli non è universale 
•  71. Della trista suasione di quelli che falsamente si fanno chiamare pittori 
•  72. Come il pittore dev'esser vago di udire, nel fare dell'opera, il giudizio di ognuno 
•  73. Come nelle opere d'importanza l'uomo non si deve mai fidare tanto nella sua memoria, che non degni ritrarre dal naturale 
•  74. Di quelli che biasimano chi disegna alle feste, e che investiga le opere di Dio 
•  75. Delle varietà delle figure 
•  76. Dell'essere universale 
•  77. Dell'errore di quelli che usano la pratica senza la scienza 
•  78. Dell'imitare pittori 
•  79. Ordine del disegnare 
•  80. Del ritrarre di naturale 
•  81. Del ritrarre una qualunque cosa 
•  82. Come deve essere alto il lume da ritrarre di naturale 
•  83. Quali lumi si debbono eleggere per ritrarre le figure de' corpi 
•  84. Delle qualità del lume per ritrarre rilievi naturali o finti 
•  85. Del ritrarre i nudi 
•  86. Del ritrarre di rilievo finto o di naturale 
•  87. Modo di ritrarre un sito col vetro 
•  88. Dove si debbono ritrarre i paesi 
•  89. Del ritrarre le ombre de' corpi al lume di candela o di lucerna 
•  90. In che termine si debba ritrarre un volto a dargli grazia d'ombre e lumi. 
•  91. Modo di ritrarre d'ombra semplice e composta 
•  92. Del lume dove si ritraggono le incarnazioni de' volti, o ignudi 
•  93. Del ritrarre figure per istorie 
•  94. A imparare a far bene un posato 
•  95. In qual tempo si deve studiare la elezione delle cose 
•  96. Delle attitudini 
•  97. Per ritrarre un ignudo dal naturale od altra cosa 
•  98. Misure o compartizioni della statua 
•  99. Modo di ritrarre di notte un rilievo 
•  100. Come il pittore si deve acconciare al lume col suo rilievo 
•  101. Della qualità del lume 
•  102. Dell'inganno che si riceve nel giudizio delle membra 
•  103. Come al pittore è necessario sapere l'intrinseca forma dell'uomo 
•  104. Del difetto che hanno i maestri di replicare le medesime attitudini de' volti 
•  105. Del massimo difetto de' pittori 
•  106. Precetto, che il pittore non s'inganni nell'elezione della figura in che esso fa l'abito 
•  107. Difetto de' pittori che ritraggono una cosa di rilievo in casa a un lume, e poi la mettono in campagna ad altro lume 
•  108. Della pittura e sua divisione 
•  109. Figura e sua divisione 
•  110. Proporzione di membra 
•  111. Del fuggire le calunnie de' giudizi varî che hanno gli operatori della pittura 
•  112. De' movimenti e delle operazioni varie 
•  113. Fuggi i profili, cioè i termini espediti delle cose 
•  114. Come nelle cose piccole non s'intendono gli errori come nelle grandi 
•  115. Perché la pittura non può mai parere spiccata come le cose naturali 
•  116. Perché i capitoli delle figure l'uno sopra l'altro è opra da fuggire 
•  117. Qual pittura è meglio usare nel far parer le cose spiccate 
•  118. Qual è piú di discorso ed utilità, o i lumi ed ombre de' corpi, o i loro lineamenti 
•  119. Qual è di maggiore importanza, o il movimento creato dagli accidenti diversi degli animali, o le loro ombre e lumi 
•  120. Qual è di piú importanza, o che la figura abbondi in bellezza di colori, o in dimostrazioni di gran rilievo 
•  121. Qual è piú difficile, o le ombre e i lumi, o pure il disegno buono 
•  122. Precetti del pittore 
•  123. Memoria che si fa l'autore 
•  124. Precetti di pittura 
•  125. Precetti di pittura 
•  126. Come fu la prima pittura 
•  127. Come la pittura dev'essere vista da una sola finestra 
•  128. Delle prime otto parti in che si divide la pittura 
•  129. Come la pittura si divide in cinque parti 
•  130. Delle due parti principali in che si divide la pittura 
•  131. Della pittura lineale 
•  132. Della pittura, cioè delle ombre 
•  133. Delle parti e qualità della pittura 
•  134. Della elezione de' bei visi 
•  135. Della elezione dell'aria, che dà grazia ai volti 
•  136. Delle bellezze e bruttezze 
•  137. Delle bellezze 
•  138. De' giudicatori di varie bellezze in varî corpi, e di pari eccellenza 
•  139. Come si debbono figurare i putti 
•  140. Come si debbono figurare i vecchi 
•  141. Come si debbono figurare le donne 
•  142. Come si debbono figurare le vecchie 
•  143. Come si deve figurare una notte 
•  144. Come si deve figurare una fortuna 
•  145. Come si deve figurare una battaglia 
•  146. Del modo di condurre in pittura le cose lontane 
•  147. Come l'aria si deve far piú chiara quanto piú la fai finire bassa 
•  148. A fare che le figure spicchino dal loro campo 
•  149. Del figurare le grandezze delle cose dipinte 
•  150. Delle cose finite, e delle confuse 
•  151. Delle figure che sono separate, acciocché non paiano congiunte 
•  152. Se il lume deve esser tolto in faccia alle figure, o da parte, e quale dia piú grazia 
•  153. Della riverberazione 
•  154. Dove non può essere riverberazione luminosa 
•  155. De' riflessi 
•  156. De' riflessi de' lumi che circondano le ombre 
•  157. Dove i riflessi de' lumi sono di maggiore o minor chiarezza 
•  158. Qual parte del riflesso sarà piú chiara 
•  159. De' colori riflessi della carne 
•  160. Dove i riflessi sono piú sensibili 
•  161. De' riflessi duplicati e triplicati 
•  162. Come nessun colore riflesso è semplice, ma è misto con le specie degli altri colori 
•  163. Come rarissime volte i riflessi sono del colore del corpo dove si congiungono 
•  164. Dove piú si vedrà il riflesso 
•  165. De' riflessi 
•  166. Riflessione 
•  167. De' colori de' riflessi 
•  168. De' termini de' riflessi nel loro campo 
•  169. Del modo d'imparar bene a comporre insieme le figure nelle istorie 
•  170. Del porre prima una figura nell'istoria 
•  171. Del collocar le figure 
•  172. Modo del comporre le istorie 
•  173. Del comporre le istorie 
•  174. Varietà d'uomini nelle istorie 
•  175. Dell'imparare i movimenti dell'uomo 
•  176. Come il buon pittore ha da dipingere due cose, l'uomo e la sua mente 
•  177. Del comporre le istorie in prima bozza 
•  178. Di non far nelle istorie troppi ornamenti alle figure 
•  179. Della varietà nelle istorie 
•  180. Dell'istoria 
•  181. Convenienze delle parti delle istorie 
•  182. Del diversificare le arie de' volti nelle istorie 
•  183. Del variare valetudine, età e complessione dei corpi nelle istorie 
•  184. De' componimenti delle istorie 
•  185. Precetto del comporre le istorie 
•  186. Dell'accompagnare i colori l'uno con l'altro, in modo che l'uno dia grazia all'altro 
•  187. Del far vivi e belli i colori nelle tue pitture 
•  188. De' colori delle ombre di qualunque colore 
•  189. Delle varietà che fanno i colori delle cose remote o propinque 
•  190. In quanta distanza si perdono i colori delle cose integralmente 
•  191. In quanta distanza si perdono i colori degli obietti dell'occhio 
•  192. Colore d'ombra del bianco 
•  193. Qual colore farà ombra piú nera 
•  194. Del colore che non mostra varietà in varie grossezze d'aria 
•  195. Della prospettiva de' colori 
•  196. Del colore che non si muta in varie grossezze d'aria 
•  197. Se i colori varî possono parere di una uniforme oscurità mediante una medesima ombra 
•  198. Della causa de' perdimenti de' colori e figure de' corpi mediante le tenebre che paiono e non sono 
•  199. Come nessuna cosa mostra il suo vero colore, se essa non ha lume da un altro simil colore 
•  200. De' colori che si dimostrano variare dal loro essere mediante i paragoni de' loro campi 
•  201. Della mutazione de' colori trasparenti dati o misti sopra diversi colori con la loro diversa relazione 
•  202. Qual parte di un medesimo colore si dimostra piú bella in pittura 
•  203. Come ogni colore che non lustra è piú bello nelle sue parti luminose che nelle ombrose 
•  204. Dell'evidenza de' colori 
•  205. Qual parte del colore ragionevolmente deve esser piú bella 
•  206. Come il bello del colore dev'essere ne' lumi 
•  207. Del color verde fatto dalla ruggine di rame 
•  208. Aumentazione di bellezza nel verderame 
•  209. Della mistione de' colori l'uno con l'altro, la qual mistione si estende verso l'infinito 
•  210. Della superficie d'ogni corpo ombroso 
•  211. Qual è la superficie piú ricettiva di colori 
•  212. Qual parte del corpo si tingerà piú del colore del suo obietto 
•  213. Qual parte della superficie de' corpi si dimostrerà di piú bel colore 
•  214. Delle incarnazioni de' volti 
•  215. Modo per ritrarre di rilievo e preparare la carta per questo 
•  216. Della varietà di un medesimo colore in varie distanze dall'occhio 
•  217. Della verdura veduta in campagna 
•  218. Qual verdura parrà partecipare piú d'azzurro 
•  219. Qual è quella superficie che meno che le altre dimostra il suo vero colore 
•  220. Qual corpo ti mostrerà piú il suo vero colore 
•  221. Della chiarezza de' paesi 
•  222. Prospettiva comune, e della diminuzione de' colori in lunga distanza 
•  223. Delle cose specchiate nelle acque de' paesi, e prima dell'aria 
•  224. Diminuzione de' colori pel mezzo interposto infra loro e l'occhio 
•  225. De' campi che si convengono alle ombre ed ai lumi 
•  226. Come si deve riparare quando il bianco termina in bianco o l'oscuro in oscuro 
•  227. Della natura de' colori de' campi sopra i quali campeggia il bianco 
•  228. De' campi delle figure 
•  229. De' campi delle cose dipinte 
•  230. Di quelli che in campagna fingono la cosa piú remota farsi piú oscura 
•  231. De' colori delle cose remote dall'occhio 
•  232. Gradi di pittura 
•  233. Dello specchiamento e colore dell'acqua del mare veduto da diversi aspetti 
•  234. Della natura de' paragoni 
•  235. Del colore dell'ombra di qualunque corpo 
•  236. Della prospettiva de' colori ne' luoghi oscuri 
•  237. Prospettiva de' colori 
•  238. De' colori 
•  239. Da che nasce l'azzurro dell'aria 
•  240. De' colori 
•  241. De' colori 
•  242. De' campi delle figure de' corpi dipinti 
•  243. Perché il bianco non è colore 
•  244. De' colori 
•  245. De' colori de' lumi incidenti e riflessi 
•  246. De' colori delle ombre 
•  247. Delle cose poste in campo chiaro, e perché tal uso è utile in pittura 
•  248. De' campi 
•  249. De' colori 
•  250. De' colori che risultano dalla mistione d'altri colori, i quali si dimandano specie seconda 
•  251. De' colori 
•  252. De' colori specchiati sopra cose lustre di varî colori 
•  253. De' colori del corpo 
•  254. De' colori 
•  255. Del vero colore 
•  256. Del colore delle montagne 
•  257. Come il pittore deve mettere in pratica la prospettiva de' colori 
•  258. Della prospettiva aerea